特展指南|當歐式室內裝修遇上中式

1726年,奧古斯都二世寫信給他的首相坎特·弗萊明:

「我陷入了對荷蘭橘樹和中國瓷器的狂熱追捧,我在毫無節制和無知地購買和收藏。」

「我沒有任何疾病。如果有,那只有一個病,就是太愛瓷了。」

「東西方融合——中歐陶瓷文化交流特展」生動地向我們展示了席卷歐洲的瓷器熱。

》裝潢參考資料:樂厝自地自建:

從聖母院到奢華靜物畫,不難發現,相對於瓷器在中國的使用習慣,歐洲人仍將其視為主人經濟實力、聲譽和社會地位的象徵。瓷器在中國作為實用工具使用,在歐洲更多的是作為裝飾使用。原本應該出現在餐桌上的盤子、壇子,大多被當成了擺設,裝飾在牆壁和櫃子上。瓷器成為當時上流社會室內裝飾中不可或缺的元素。

在展覽的第二部分,專門設置了一個小型休息區。走進這個小小的空房間,抬頭望去,可以看到在金字塔形狀的天花板上,一件件瓷器正在被點燃——這是用3D重建技術還原的葡萄牙桑托斯宮瓷器廳的穹頂。

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「東西匯融——中歐陶瓷與文化交流特展」中仿佛身處桑托斯宮瓷廳的沉浸體驗「東西方融合——中歐陶瓷與文化交流特展」就像是在桑托斯宮的瓷器館里沉浸式的體驗。

隨著東印度公司貿易的興起,大量瓷器產品湧入歐洲。從17世紀下半葉到18世紀初,歐洲的王公貴族中流行建造專門展示瓷器的宮殿。1667年至1687年翻修的現為法國駐里斯本大使館的桑托斯宮就是最突出的例子。

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里斯本桑托斯宮的瓷廳天花板里斯本桑托斯宮瓷器廳的天花板

桑托斯宮瓷廳天花板呈金字塔截面形式,261塊青花盤鑲嵌在雕花鍍金模板的裝飾中。從塔尖到底部,一個,兩個,然後三個大盤子從上到下,周圍是八九個更小的盤子,有規律地點綴著整體。金色、藍色和白色的組合在天花板裝飾的底部延續,這種非凡的瓷器景觀就像一個巨型畫框一樣固定下來。

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里斯本桑托斯宮的瓷廳天花板(局部)里斯本桑托斯宮瓷廳天花板(局部)

但是像桑托斯宮這樣用瓷器裝飾的屋頂還是很少見的。通常,在這些瓷器宮殿中,大量的瓷器鑲嵌在牆壁上,從地板到天花板的屋簷錯落有致地排列著。就連壁爐的火室也全是瓷器,整體看起來富麗堂皇,是一種極端的裝飾手段。

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德國夏騰堡宮的瓷廳(約1700年)德國查滕堡宮的瓷器廳(約1700年)

所以逐個看瓷宮已經不是主流了,因為整個房間就是一個欣賞單元。所以用作裝飾的瓷器大多以量取勝,而不是以質取勝。當時人們會用一些「平價替代」的方式摻進去,即展覽第三部分展示的歐洲錫釉陶等產品與中國瓷器並列,從遠處看很難與真瓷區分開來。

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中國景德鎮青花瓷VS荷蘭代爾夫特錫釉陶中國景德鎮青花瓷VS荷蘭代爾夫特錫釉陶

但是,歐洲人對瓷器的探索並沒有停滯在畫虎為貓的階段。德國薩克森公國選帝侯、波蘭國王、「強力國王」奧古斯都二世,十年內從中國和日本購買並收藏了25000多件瓷器。帶著這種狂熱的偏好,奧古斯都二世命令他的煉金術士和科學家研究瓷器燒制。1708年,真正的歐洲瓷器在他管轄的Maison地區誕生了。

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在奧古斯都二世支持下的邁森瓷器奧古斯都二世支持的邁森瓷器

奧古斯都二世為了在自己的藏品中放置大量瓷器,特意購買了一處官邸,並對其進行了擴建,改名為「日本宮」。在他的設想下,日本宮將被改造成一座陶瓷宮殿,整面牆用東方瓷器和麥森陶瓷裝飾,按照形狀的大小依次排列,鍋、瓶等大型物件放在底部,盤子、碗等形狀裝飾在上面,盤子、杯子等小物件安裝在頂部。

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日本宮的瓷器陳列設計效果圖日本皇宮瓷器展示設計效果圖

然而在這座夢幻宮殿建成之前,奧古斯都二世已經過世,其內部陳設只能停留在設計階段。幸運的是,在薩克森公國的皇家宮殿茨溫格宮,我們仍然可以看到這種展示。20世紀以來在茨溫格宮舉辦的歷屆瓷器展,幾乎都沿用了奧古斯都二世的原始設計樣本形式。

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茨溫格宮展廳,現德國德累斯頓國家瓷器博物館茨溫格宮展廳,現為德國德累斯頓國家瓷器博物館

跟隨皇室和貴族的裝飾品味,越來越多的中產階級開始使用瓷器作為室內裝飾的一部分。與上述在牆上嵌瓷的「硬裝」方式不同,中產階級家庭更多地將瓷器視為室內裝飾,比如在壁爐架和牆上錯落有致地裝飾幾個大大小小的瓷盤。

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阿德里安·范奧斯塔德《家族像》中的瓷器陳設阿德里安·范·奧斯塔德全家福中的瓷器陳設

法國盧浮宮博物館收藏(1654年)

與此同時,特殊的瓷器展示櫃開始出現,像中國人熟悉的「博古貨架」,這是一種帶有玻璃門的櫥櫃,可以安全地展示瓷器。生活在18世紀和19世紀之交的英國散文家查爾斯·蘭姆曾說:「我仍然對古代瓷器有女性偏好。當我拜訪一個貴族家庭時,我首先看他們的瓷櫃,然後看他們的藏畫。說明瓷櫃在當時已經成為中產家庭的標配。

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瓷器陳列櫃(18世紀荷蘭)瓷器陳列櫃(18世紀荷蘭)

上海博物館藏品(倪漢科捐贈)

在這次展覽中,荷蘭倪漢科先生捐贈的裝滿中國出口青花瓷的胡桃木櫃子,似乎讓我們真切地感受到了歐陸裝飾領域吹來的中國瓷風。根據家裝的不同,有些瓷櫃的背板會採用鏡面的形式,既能強調陳列的瓷器,又能擴大空感;有些瓷櫃的架子上刻有凹槽,方便擺放盤子。根據瓷器的形狀、大小、紋飾來精心擺放瓷器,無疑是展示主人眼光和品味的最佳方式。

1990年,倪漢克從美國搬回荷蘭。他特意買了一棟1855年的房子,天花板離地四米,非常適合放置這樣一個胡桃木櫃子,里面放滿了中國出口的青花瓷。到了閒暇時間,收藏家們會在櫃子前坐上一兩個小時,靜靜地欣賞自己的瓷器藏品。他不時把瓷器從櫃子里拿出來仔細端詳,沉浸在瓷器的魅力中。

這告訴我們,中國瓷器對歐洲的影響不僅僅在於展覽中講述的歷史,還在於16世紀以來中國瓷器對西方人的吸引力。放眼世界,德國瓷都麥松,青花瓷之城波爾圖,莫桑比克被海浪卷起的青花殘片,無不訴說著中國瓷器經久不衰的魅力。雖然因為疫情我們很難出國,但不如來博物館,見證東西方融合的傳奇。

圖像來源:

[1]上海博物館。東西方融合:中歐陶瓷與文化交流[M]。上海書畫出版社,2021

[2]清水克莉絲汀。中葡交流:陶瓷史[J]。收藏和投資。2019(1)

[3]譚元元。17-18世紀德累斯頓和奧古斯都二世[J]。文物世界。2018(3)

參考資料:

[2]上海博物館。范海的蹤跡:荷蘭倪漢科捐贈明清貿易瓷器[M]。上海書畫出版社,2009

[3]吳天墀。歐美經典家具[M]。華中科技大學出版社,2017

[4]譚元元。17-18世紀德累斯頓和奧古斯都二世[J]。文物世界。2018(3)

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溫馨提示技巧

上海博物館實行實名制登記網上訂票。可以通過上海博物館官網、官方微信進入預訂管道。

寫袁紫衣

石在一審

終審:唐詩芬

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